试谈舞台布景形式的虚实【摘要】舞台剧表演的精彩呈现，需要演员有精湛的演技，更要有着完美的场景搭设，这样才能让整个舞台剧“熠熠生辉”。本文主要概述舞台布景中虚实结合的理论基础，探究舞剧和戏曲的虚实布景的相同和不同之处。对比研究中借鉴两者的优秀经验，从而将其应用到舞台布景中，让舞台布景的虚实相间，呈现出完美的舞台布景效果。【关键词】舞台布景；虚实；舞台效果中图分类号：J814.1文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）11-0048-01艺术创作中“虚”和“实”两者呈现出对立和统一，它能作用于艺术的创造全过程。是人们生活中真实存在的一项艺术形式。我们知道艺术来源于生活，但是艺术不仅是生活的再次呈现，也是不同形式的生活情境反映。一、舞台布景形式虚实结合的概述虚与实是两个不同的概念，一个是艺术形式与其他学科的区别，另外一个是艺术形象的不同形式呈现。两者之间有着相互的关联性，但是又不能将两者等同于两个概念。“虚”与“实”可以在舞台上呈现出不同的变化形式，无论是戏曲抑或是舞剧虚实的布景都有着独有的特征。戏曲在虚的布景中能达到较高的境界，而戏剧在实的布景中可以说是营造了真实的情境环境，两者都有着自己独有的虚实表现手段。二、舞剧布景与戏曲虚实处理的不同（一）理论概述。中国的传统艺术，无论是绘画、建筑还是戏曲，在虚实结合的表达上都有着极为鲜明的特点。如，在景物处理的时候，多是借助某个物件表现出整体的环境，在场景布置上也是某个特定的实在物件，然后其他的物件就要通过演员的表演呈现出来。如在舞台的空间和程式处理时，演员走了几步就换到另外一个国家和地方，转了一个圈，就走过了十万八千里的路程，能在几句台词交代以后，直接跨越十年和百年。（二）对比分析。戏曲舞台上使用的实物表现多是实物的道具，比如我们经常使用的船桨、马鞭等道具。这些虽说是传统舞台上的实际物体，但是不是它本身固有的实体性物质。譬如我们经常看见的桌子和椅子，都是用它们表现出前去赴宴、作战的场景，但在有的戏曲舞台上也经常使用桌子和椅子表现出卧榻或者洞口之类的场景，在这种情景中它就没有原有的物像特征，只能被看成演员的一种表演媒介。如大家比较熟悉的无实物表演，是演员在无任何实际物体的情况下，全凭借演技表演出开门关门，进门和出门的动作，或者什么都不使用，均依靠语言和表演为观众呈现出来的艺术形式。一个戏曲先要以虚为主，然后在虚的前提下结合实；一个舞台剧要以实为主，在实的前提上进行虚与实的结合。但这两种结合方式要以生活为基础，然后再逐步深化到艺术层面。从这里论述，能说明一点，即莎士比亚时期的舞台剧会产生出“写实”的布景，但戏曲的传统剧目要想达到这一效果就困难很多；两者均代表传统的民族文化艺术，也都有着虚实相生的特点，但是借?b传统的中国园林建筑中虚实结合经验能够获悉，传统的艺术戏曲无论是用景或是外来形式的布景会受到较大的阻碍。这就能构成园林建筑中的迂回之感，虚实相映是园林景观布局的基础，从这一方面考虑，它与话剧的布景以实为主的特点更加接近，但与戏曲的虚实相交就有着较大的差距。虚实结合的艺术表现形式是舞剧表现中最为常用的形式，如舞剧场景布置中就是先要以写实为主，通过布局还原当时的建筑风格和社会背景，让演员的表演能与背后的场景相契合，这就能把握好“虚”与“实”。如，著名的舞剧《白毛女》就是利用虚实相结合的布局形式，将冬天的严寒表现出来，由于现场条件有限不能营造出白雪皑皑的场景，就可以利用打光和演员的服装以及室内的陈设，体现出当时的天气状况。戏曲舞台上的“虚”也要远远大于“实”的，但还是有部分实际场景运用得较好。比如《盗仙草》，剧情内容是在山顶上生长着极为名贵的灵芝草，但整折戏曲中，只能使用片景将山顶的情境表现出来，整个绘画形式是使用平面规划的方式将场景勾勒出来，所以具有浮雕感。这就体现出“虚”的方面，其实这类虚实结合的艺术表现形式能在戏曲中有极高的呈现，加之演员精湛的表演，能让虚与实更好地融合。三、结束语虚实在艺术领域中具有较为重要的地位。虚实没有绝对的定义，两者只能是相...